【资料图】
我与笔墨的缘分,始于偶然旁观。
幼时,我蹲在邻家画匠身边看人作画。那人提笔在宣纸上随手一扫,青山牡丹跃然纸上。原来一支笔、一方纸,能装下整个世界。自此爱上书画。
少年时代的画纸,是旧作业本的背面。年画里的人物、小人书里的故事,被我一笔一笔临摹下来。父母看在眼里,省吃俭用也要供我上美术班。三年勾线,指腹磨出了茧子。那些茧,是我最早的技法根基,也是我后来常说的那句话,手上有功夫,笔下才有底气。
再后来就是入伍。连队的宣传板、标语、插图,常经我之手。调到南京军区司令部后,我的一项日常工作是手抄首长文稿。在旁人眼中枯燥的誊写,我却渐渐抄出了门道,自此深悟“疏密有致、浓淡相宜”之章法,于文字节奏中参透水墨韵律。
我并不是只会握画笔的人。在《解放军报》《军事学术》《军事科学》等刊物上,发表过多篇军事论文。理性思维锤炼了我表达的精度,这一层功夫,后来悄然渗进画里。
退休之后,我才真正把自己交给宣纸,专研傅抱石的散锋皴法、刘海粟的泼彩气韵,临摹稿积满整整两箱;得空就泡在美术馆里,对着真迹一看半天,细品墨色的层次、笔触的虚实。江南水乡、苏北老巷、山野云烟,毕生所见,都被我一一收入笔端,渐渐炼出“以实写意、以情驭墨”的个人风格。
对我而言,画画从来不是为了谋生。那是我与世界对话的方式。一笔一墨,画的是山河,是故人,是刻在骨子里的中式审美,更是对平凡日子最深的敬意。
而最让我欣慰的,从来不是奖项,也无关评价。是有人站在我的画前,指着那条老巷说:“你画的这个地方,我小时候也住过。”
那不是评价,是共鸣。是我在这条路上走了大半生,最想抵达的地方。傅继臣
校对 朱亚萍
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